アメリカ人アーティスト、ディーン・サメシマ（Dean Sameshima）の作品集。

フロイトはこう述べている。「現実には、古代文明や神話、おとぎ話や迷信、無意識の思考、夢、神経症など、古代的な思考様式が支配的であった、あるいはいまなお存続している場所では、金銭は汚物ときわめて親密な関係に置かれている」。贈与とは、差し出すことと手放さないこと、汚さと価値、快楽と犠牲といった、相反する力を象徴的に束ねたものである。作者は、この無意識の結びつきを照らし出す。それはシルクスカーフやVHSテープにも、中古のコンドームにも等しく体現されている。「ほら、［ママ／パパ］、これはあなたへのプレゼントよ」
──リナ・マーティン＝チャン「Givers」より抜粋

本書は、作者による二つのプロジェクト「zu verschenken」（2020年〜継続中）と「Still Life」（2022–23年）を編み合わせた複合的なブックワークであり、ベルリンという都市と、その変化し続ける文化的景観についての痛切な瞑想を形づくっている。

本書に収められたイメージ群は、日常というレンズを通して公共空間とクィア・スペースの双方に向き合い、コミュニティ、つながり、欲望、消費といった概念を架橋する。1990年代初頭、「カリフォルニア芸術大学（California Institute of the Arts / CalArts）」でアラン・セクーラ（Allan Sekula）に師事していた頃、作者はロサンゼルスのシルバーレイク周辺にあったクィア向けセックスクラブやバスハウスの外観、さらに近隣の悪名高いハッテン場を撮影していた。それから数十年後、「Still Life」では、いまや存続の危機にも瀕しているベルリンのセックスキノ内部に残された廃棄物や親密な痕跡を描き出している。主題は異なるものの、「zu verschenken」もまた公共と私的領域の交差をめぐる作品であり、作者は日常のなかをクルージングするように移動しながら、変容し続ける都市のアイデンティティを観察している。

さらに本書には、ベルリンを拠点とするライター／プログラマーのリナ・マーティン＝チャン（Lina Martin-Chan）による新規寄稿テキストも収録されている。チャンはそれぞれのプロジェクトの成り立ちと、作者のより広い作品世界における位置づけを辿るだけでなく、フロイト的な意味での「贈与」として二つのプロジェクトを読み解いている。すなわち、身体的快楽と対象愛のあいだでの選択、そして私たちが乳幼児期に交換という概念をどのように学ぶのか、という問題である。

Freud says that: “in reality, wherever archaic modes of thought have predominated or persist – in the ancient civilisations, in myths, fairy tales and superstitions, in unconscious thinking, in dreams and in neuroses – money is brought into the most intimate relationship with dirt.” The gift is a symbolic bundle of opposing forces – extending towards and holding onto, dirty and valuable, pleasure and sacrifice. Sameshima illuminates this unconscious connection, embodied as much in the silk scarf and VHS tapes as the used condom: “here, [mommy/daddy], this is for you”.
— excerpt from ‘Givers’ by Lina Martin-Chan

'Portrait of a City' braids together two projects by artist Dean Sameshima—zu verschenken (2020–ongoing) and Still Life (2022–23)—in a composite book-work which constitutes a poignant meditation on the city of Berlin and its changing cultural landscape.

The images in ‘Portrait of a City’ address both public and queer spaces through the lens of the everyday, bridging notions of community, connection, desire and consumption. While studying under Allan Sekula at CalArts in the early ‘90s, Sameshima photographed the exteriors of queer sex clubs and bathhouses around Silverlake, Los Angeles, as well as notorious cruising areas nearby. Decades later, in Still Life the artist depicts the waste and intimate detritus left inside Berlin's local Sex Kinos, spaces now also in jeopardy. While the subject matter may differ, zu verschenken nevertheless still concerns the intersection of public and private, and finds Sameshima cruising the quotidian, surveying a civic identity in flux.

Additionally, the publication features a newly commissioned text by Berlin-based writer and programmer Lina Martin-Chan. Beyond tracing the genesis of each project and their place within Sameshima’s broader oeuvre, in her text Martin-Chan also posits a reading of the two projects as gifts in the Freudian sense – choosing between bodily pleasure and object love, and how we learn about exchange as infants.